[Série] Mad Men, Where The Truth Lies Options

[Roth3n]

Commencé la saison 4 de Mad Men, j'en suis à l'épisode 4. Et c'est génial comme d'hab', cette série est une petite merveille. Les superlatifs me manquent.

C'est une honte qu'il n'y ait pas un topic qui lui soit dédiée.

C'est vrai que c'est honteux.

Dans le New York du début des années 1960, l'agence publicitaire Sterling Cooper Advertising est une enseigne qui monte. Don Draper en est un des dirigeants, un homme au passé mystérieux et à l'instinct sûr qui séduit à la fois les femmes qui l'entourent et les entreprises qu'il courtise.

Bienvenue à tous les hommes de goûts.

[Iaropolk14]

J'écris presque plus rien sur les TV shows que je mate, or ça m'attriste un peu. Je viens de terminer la saison 4, je n'ai pas encore le recul mais sur ces 13 épisodes, j'ai sans doute pris la plus grosse claque depuis la saison 5 de Six Feet Under, qui était en l'occurrence ma plus grosse gifle ever en matière de séries. Je ne suis pas sûr de devoir remettre mon classement à jour tout de suite puisque Mad Men a encore au moins 3 chances de mettre tout le monde d'accord d'ici à la fin de la série avec la saison 7.

Spoiler :

Y aurait énormément de chose à dire sur le premier tiers de saison, mais c'est surtout sur l'enchaînement 406-407-408, en l'occurrence Waldorf Stories, The Suitcase et The Summer Man que je voudrais revenir.

Non pas que Don Draper ait été un personnage traité avec un esprit manichéen par les scénaristes au cours des trois premières saisons, mais j'ai bien aimé qu'ils n'hésitent à salir un peu plus le bonhomme sur cette saison. Deux fois au cours de cette saison, des tournures du style "je te paie pour que tu fermes ta gueule et que tu arrêtes de te plaindre" sortent de sa bouche, première fois de mémoire où l'aspect immoral de son rapport à l'argent est abordé. On voit aussi davantage que les trois saison précédentes des scènes où ses collaborateurs -ses subordonnés en l'occurrence- parlent de lui en des termes peu élogieux en son absence. Non pas qu'on l'ignorait, mais on est de plus en plus amenés à aller au-delà de l'image du publicitaire inspiré et de l'homme accompli (mais évidemment affaibli par son divorce) qui enveloppait son personnage. Justement, c'est au cours de Waldorf Stories que la dissolution de la vie de Don Draper prend un sens assez nouveau : même s'il en plein la vue à Quaker Oats avec sa présentation sur l'instant, il n'en passe pas moins pour un blaireau à quatre grammes, grisé au-delà de son habituelle pudeur de façade par son award. Le délabrement de sa vie va bien plus loin que le côté queutard irrésistible du début de saison -même si on avait déjà été tenté d'avoir pitié de lui eu égard à la façon dont il a traité Allison-, arc particulièrement divertissant quand il emmenait Lane se faire déniaiser chez les putes. Et paradoxalement, c'est aussi dans cet épisode que tu vois à quel point Draper était un conspirateur génialement cynique dès son premier jour de publicitaire, alors qu'on découvre comment il s'y est pris pour duper Roger et se faire embaucher chez Sterling Cooper. Ce même Roger qui ira se coucher heureux en lui ayant arraché un remerciement pour son importance dans la carrière de Don en fin d'épisode, moment qui devient jouissif rétrospectivement au moment de l'ultime flashback.

Vient ensuite The Suitcase. Toute la deuxième moitié est quasiment un huis-clos entre Don et Peggy, probablement le personnage plus intéressant derrière celui interprété par Jon Hamm, justement de par la nature et l'évolution de leur relation. Draper est particulièrement infâme avec elle dans un premier temps, ce qui ne fait paradoxalement que renforcer la servilité de Peggy, qui reste lui tenir la jambe alors qu'elle est attendue pour son anniversaire. Intrinsèquement, je mets ce -brillant- épisode derrière le suivant et le précédent, néanmoins c'est le pont parfait entre les deux. Draper touche le fond, se vomit sur la chemise, s'ouvre -ce qu'il ne fait généralement, avec Anna mise à part, que quand il a besoin de rétablir une situation, comme par exemple avec Betty en fin de saison 3 au sujet de sa vraie identité, tentative qui échouera finalement- comme jamais, avec une subalterne qui plus est. Pendant un moment j'ai eu très peur qu'il reproduise le schéma habituel et qu'ils couchent ensemble, au lieu de cela les scénaristes ont l'intelligence d'amener leur relation à un stade nouveau, où Don n'hésite pas à laisser paraître le respect et l'affection qu'il possède pour Peggy. La dernière scène, où Don s'est ressaisi en un rien de temps, ajustant le col de sa chemise alors qu'une nouvelle journée débute chez SCDP, montre avec quel brio Mad Men refuse un pathos qui sépare ce show de bien d'autres, et nous ramène au fils de pute de plein sang-froid que Don n'a jamais cessé d'être quand il s'agit de sa carrière, même quand il doit parfois se forcer un peu, comme avec son interview au Times en fin de 401.

Je crois ne m'être toujours pas remis de l'épisode suivant, The Summer Man, alors qu'en soit il n'a rien de tonitruant et qu'il était plus que prévisible qu'on arrive enfin au rebond et que Draper reprenne les choses en main. C'est surtout la justesse de l'écriture qui impressionne. Là, encore, c'est rétrospectivement que j'apprécierai certaines scènes de cet épisode : quand Don déchire les notes de son journal dans le 412 pour faire place nette à de nouvelles pages et à sa tribune comme l'industrie du tabac, tu vois l'enculé quasi-inhumain qui regretterait presque son moment de faiblesse d'avoir osé écrire sur lui-même. Et pourtant, il le fait très bien. J'ai adoré The Tree of Life pour sa partie centrale autour du personnage de Brad Pitt, j'ai retrouvé la même pureté dans la narration et à l'occasion de certaines scènes où la voix de Don accompagne l'image. Rien de religieux dans Mad Men, mais tout de même part une inclination à la rédemption d'une sincérité pour le coup plutôt émouvante. J'espère ne jamais avoir à divorcer (ou plus largement à en arriver à un tel point de non-retour) dans ma vie pour découvrir à quel point les scénaristes visent juste avec cet épisode, mais cet arc de la vie de Dick Whitman est dépeint avec une justesse qui laisse béat. Couper sur l'alcool pour rattraper les nageurs en meilleur état que soi à la piscine (Jon Hamm mérite un Emmy à vie pour son regard envieux à la fin de cette scène, sentiment que Don Draper ne laisse habituellement jamais paraître), c'est presque un détail mais ça met la crise que traverse le personnage en perspective. Très belles scènes aussi dans le taxi avec Fee, ou à l'anniversaire de Gene, qui crédibilisent la tentative de Draper d'amorcer un virage.

Je suis tombé amoureux de ce show avec la storyline du départ de Draper de Sterling Cooper pour la Californie en saison 2, cet arc-là lui répond assez bien et ne fait que confirmer mon admiration pour ce show et pour la complexité du personnage de Don Draper. J'avais un peu peur que la narration ne nous emmène jamais véritablement nulle part à mesure que la saison 1 avançait, en fait cette série a pris du temps pour placer ses pions, mais une fois que la machine est lancée, elle est innarrêtable, monstrueuse de cohérence et bluffante de par la façon dont elle dépeint l'entreprise et la société américaine des années 1960.

Après, je n'adhère pas nécessairement à 100% des choix des showrunners dans cette saison : SCDP qui semble sauvée en fin de saison alors que l'account ramené par Peggy et Ken n'a rien de faramineux, Cooper qui part quasiment dans l'anonymat même si ça n'est pas totalement saugrenu vu le personnage, Roger sur sa lâcheté lors de la perte de Lucky Strike et Betty pour l'ensemble de son oeuvre sur cette quatrième saison qui descendent vraiment très bas sur l'échelle d'appréciation du spectateur sans réel contre-poids, tout ça interpelle un peu. Quant au dénouement pour Draper, j'attends la saison 5 pour voir si ce bégaiement de l'histoire, avec Draper qui choisit à nouveau une femme au foyer plus qu'une moitié qui soit son égal, avec Megan qui l'emporte sur Fee parce qu'elle sait nettoyer du milkshake -même si Megan est loin d'être une potiche-, est une heureuse idée ou pas, mais j'ai du mal à voir comment Matthew Weiner pourrait chier dans la colle étant donné le niveau d'intelligence de ce show.

Bref, mangez-en, c'est bon, même si oui, au début il faut rentrer dedans. Mais ça n'est pas vraiment un argument à avancer pour ne pas s'accrocher pour ceux qui ont eu la bonne idée de le faire avec The Wire...

Sur ce, je retourne mater The Summer Man